I już wiemy, co stało się później. Seks w wielkim mieście stracił swój napęd

Bohaterki oryginalnego Sex and the City zmagały się z tymi samymi problemami, z którymi borykało się wówczas wiele kobiet po trzydziestce - związkami, karierą, odnalezieniem siebie i własnego stylu życia. Ale to, z czym borykają się bohaterki nowego sequela, albo zostało rozwiązane, albo nas ominęło. Celowo - komu z was przeszkadza fakt, że nowe mieszkanie kupione w centrum jest zbyt jasne?

Na wstępie muszę wyznać jedną rzecz. Nie tylko jestem zagorzałą fanką oryginalnego serialu Sex and the City, ale szczerze uważam go za mój "przewodnik przetrwania", a jego bohaterki są dla mnie niemal jak rodzina. Obejrzałem go tyle razy, że znam większość odcinków na pamięć i mogę cytować go bez wahania w każdym odpowiednim i nieodpowiednim momencie (i często to robię). Od pierwszego obejrzenia wiele lat temu było dla mnie jasne, że to "ten jedyny".

Był zabawny, mądry, błyskotliwy, przełomowy jak na swoje czasy - i zaskakująco mało o seksie. Wręcz przeciwnie, w dużej mierze chodziło o wolność, kobiece dojrzewanie (nie dojrzewanie, ale prawdziwą dorosłość), złożoność kobiecych przyjaźni i odnajdywanie siebie. Każdy odcinek był dobrze napisany, a dialogi działały, podobnie jak linie fabularne, które zawsze były pomysłowo odzwierciedlane w życiu wszystkich bohaterek. Był to bardzo świeży i ironiczny materiał, co sprawiło, że spodobał się kobiecym widzom (i widzkom!) w swoim czasie i sprawił, że stał się zasłużenie kultowy. W rzeczywistości bohaterki oryginalnego "SATC" zajmowały się tym, czym prawdopodobnie zajmowała się każda inteligentna kobieta w wieku od dwudziestu do trzydziestu lat - nie tylko związkami i karierą, ale przede wszystkim poszukiwaniem siebie i swojego stylu życia, wolności od społecznych wymagań i konwenansów. Szukały odpowiedzi na ważne życiowe dylematy.

Samantha znów miała rację.

Mógłbym w nieskończoność opowiadać o Seksie w wielkim mieście i jego znaczeniu, i zrozumiałe jest, że ze względu na osobiste przywiązanie, jakie do niego w swoim czasie ukształtowałem, nie mogę być obiektywny, gdy recenzuję nową serię And How It Went On, która właśnie zakończyła się dziesiątym odcinkiem, a także dodatkowym dokumentem o jego kręceniu. Sex and the City jest dla mnie po prostu sprawą serca i przypuszczam, że większość osób komentujących kontynuację serialu ma podobne odczucia.

O ile po emisji kilku pierwszych odcinków recenzenci byli jeszcze dość wyrozumiali, to po finale krytyka nowej serii wybuchła z pełną mocą. W rzeczywistości nowe odcinki mają bardzo niewiele wspólnego z Seksem w wielkim mieście, tak jakby jego twórcy nie wiedzieli nawet, na czym się opierają. Co jest oczywiście absurdalnym pomysłem, gdy Michael Patrick King jest twórcą i producentem wszystkich seriali, główni bohaterowie są producentami wykonawczymi, a Cynthia Nixon jest nawet jednym z reżyserów.

Lucy Mangan z The Guardian zaczyna swoją recenzję od słów "Ten stłumiony, ale natrętny śmiech, który słyszysz, należy do Kim Cattrall". Aktorka wcielająca się w Samanthę odmówiła udziału w nowym projekcie - co teraz wydaje się rozważną decyzją. Ale zróbmy krok po kroku.

Nostalgikom takim jak ja sequel częściowo przypadnie do gustu - nadal "gwiazdorzy" piękny Manhattan, perfekcyjne wnętrza, stare znajome postacie i naprawdę ekstrawaganckie kostiumy. Od czasu do czasu pojawiają się też zabawne wymiany zdań między bohaterkami, które znamy z ich brunch party sprzed lat. Czegoś tu jednak brakuje - ironii, ostrości, dobrego humoru i bezczelności. Bohaterki, które według scenariusza mają około 55 lat, w niezrozumiały sposób zachowują się jak dwie generacje starsze i bardziej konserwatywne panie.

Styl ubierania niewiele się zmienił, a raczej niektóre kostiumy są jeszcze bardziej "wyzywające" i nawet w latach 20. bohaterki potykają się w za wysokich szpilkach w obcisłych spódnicach. Carrie zachowuje się jak wariatka i idzie do kiosku po kawę w sukni wieczorowej, Charlotte ledwo porusza silikonowymi ustami, a Miranda... Miranda musiała mieć lobotomię, bo inaczej nie potrafię wytłumaczyć jej zachowania i poglądów. Niegdyś dziwaczna, zadziornie inteligentna i niepoprawna politycznie Miranda najwyraźniej obudziła się z długiego snu, w którym zapomniała o podstawowych umiejętnościach komunikacyjnych. Co więcej, wszystkie ciekawe wątki, które łączą się tutaj z fabułą Mirandy - takie jak alkoholizm, aktywizm społeczny, nowa edukacja i próba obudzenia partnerskiego seksu po latach - zostają porzucone przez scenarzystów po kilku odcinkach.

Od pierwszej sceny pierwszego odcinka śmierć i rozkład są obecne w powietrzu. Niezależnie od tego, czy są to szkieletowe odniesienia do pandemii, czy uwagi takie jak "życie jest krótkie", ciemna chmura unosi się nad bohaterkami i nie można jej przegapić. Ale temat starzenia się jest tutaj uchwycony tylko poprzez dyskusje na temat farbowania włosów i menopauzy, a także poprzez realia, takie jak kolonoskopie, aparaty słuchowe, bóle pleców i konsultacje z chirurgiem plastycznym. A przecież niegdyś bystre i dowcipne bohaterki mogłyby być piękną inspiracją do godnego dojrzewania. Przesadne żarty z nieprzejrzystości różnych tożsamości płciowych i seksualności czy lekceważący stosunek do nowych mediów - wszystko to sprawia, że bohaterki są raczej zgorzkniałymi emerytkami, które nie potrafią przystosować się do życia w teraźniejszości. Dobrowolnie spisują się na straty i wysyłają w przeszłość.

Babcie po przejściach

Scenariusz wygląda bardziej jak lista wykładów na konferencję o dzisiejszym świecie: nowe media, gender, edukacja nastolatków, różnorodność, zawłaszczanie kulturowe, rasizm. Wygląda to tak, jakby scenarzyści odhaczali jeden obudzony temat po drugim i skupiali się na nim tak bardzo, że kompletnie zgubili wątek i poziom jakości scenopisarstwa. Oczywiście nie mam zamiaru umniejszać znaczenia tych tematów, ale wszystko można zrobić dobrze i dobrze lub szkieletowo i niezdarnie - i to drugie niestety ma miejsce w przypadku serialu And How It Got On.

Problemem nie jest to, że bohaterki są starsze, że się zmieniły czy że borykają się z innymi problemami niż wcześniej. Problemem jest to, że zamiast niezależnych osobowości, które wyprzedzały swoje czasy w stylu życia i poglądach, widzimy zastygłe, znudzone, a może nawet nieco zrezygnowane bohaterki, które nie tylko nie starają się nadążyć za nowymi czasami, ale też są wobec nich babkowato krytyczne.

Mogłyby być kwitnącymi pięćdziesięciolatkami, które wciąż się zmieniają i zmieniają w swoim życiu, i które mogą być wielką inspiracją nie tylko dla nas młodszych, ale także dla naszych matek, jak może wyglądać starzenie się lub druga połowa życia. Ale to tylko zbyt bogate, znudzone i paradoksalnie wciąż niedojrzałe bohaterki.

Dotyczy to zwłaszcza Carrie, którą zostawiliśmy po szczęśliwym zakończeniu z Divine. Divine i Carrie, w przeciwieństwie do Mirandy i Charlotte, nie mają dzieci. Wybrały ekstrawagancki styl życia, który je spełnia - i bez obrazy, to uzasadniony wybór życiowy. Jednak w tej konstelacji Carrie mogła przynajmniej zostać redaktorką magazynu o modzie, influencerką modową lub naprawdę uznaną pisarką w latach, w których jej nie widzieliśmy. Ale nic z tego nie widzimy. W trakcie nowej serii pisze kolejną książkę, która kończy się nieudaną randką, ale to pozostawia temat jej rozwoju zawodowego - a także szereg innych tematów - w zawieszeniu.

Jesteśmy świadkami, jak wewnętrzna pustka Carrie w pełni się urzeczywistnia po nagłym odejściu Divine. Carrie stała się "tylko" żoną. Jedną z tych osób bez ambicji i zainteresowań, które wraz z nią tak krytykowaliśmy w Seksie w wielkim mieście. Najwyraźniej humor po prostu się wyczerpał i poza nadużywanym zwrotem "Mój mąż umarł" twórcom nie udało się zrobić wiele więcej.

I jak się okazało, dla widzów i tak był to udany projekt. To, czy powstanie sequel, nie jest jeszcze oficjalnie wiadome. Jeśli jednak serial ma utrzymać styl i standard, jaki prezentował w przeszłości, jego scenarzyści muszą dokonać kilku fundamentalnych zmian. Muszą stanąć na nogi i zacząć rozwiązywać prawdziwe, a nie fikcyjne, banalne i zadufane w sobie problemy.